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名称：吴昌硕 丙辰（1916年）作 松涛白云 立轴
作者：吴昌硕 （1844～1927）
创作年代：丙辰（1916年）作
尺寸：142.5×55.5cm
材质：水墨绫本
形制：立轴
题识：穹嶐高百丈，一气俯清虚。春水到堂下，白云真隐居。松涛腾海若，峰朵拂芙蕖。千古供游眺，吾宗仰阖闾。丙辰夏，吴昌硕。
钤 印 吴昌石、归仁里民
出版：《墨美（第十五号·吴昌硕特集）》，第11页，日本墨美社，1952年。
来源： 梅舒适旧藏。梅舒适（1914-2008），原名梅舒适郎，日本书法篆刻艺术泰斗。1948年在日本创立”篆社”，曾任日本书艺院理事长，日本篆刻家协会理事长，吴昌硕艺术研究会副会长，西泠印社名誉副社长。青年时期师从日本篆刻家河西笛洲，并向吴昌硕弟子王个簃求教，致力于以吴昌硕为中心的近代中国篆刻艺术的学习和研究。毕生致力于中日文化交流，推动两国之间友好关系的发展。
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附梅舒适（1914-2008）题吴昌硕印蜕一纸，款署：吴缶翁晚年刻石章四方：美意延年、万事随缘是安乐法、侣鹤、袌圆天。壬戌（1982年）秋仲，后学梅舒适钤并识于摄北百二匋磁研斋之南窗。钤印：梅
▲吴昌硕 丙辰（1916年）作 松涛白云 立轴（局部）
此幅吴昌硕1916年所作《松涛白云》，以水墨绫本为媒，展卷即见山峦巍峨如铸，松林苍劲似铁，形制轩昂，尽显缶庐晚年雄浑苍润的笔墨气象。画面主体以焦墨渴笔皴擦山势，线条如金石镌刻，转折处涩进顿挫，复以淡墨积染，形成“穹嶐高百丈”的峭拔之势；松干取隶书一波三折之态，枝虬如龙爪攫石，松针焦墨点厾，密处似青铜饕餮纹，疏处若逸士振衣，风起时枝叶摩挲似闻金石相击之声。尤见匠心者，中景松林以浓淡墨色叠压，如海涛翻涌，暗合题跋“松涛腾海若”之境，而“峰朵拂芙蕖”则借远峰淡墨泼染的虚化处理，若芙蕖隐现云海，虚实相生。
▲吴昌硕 丙辰（1916年）作 松涛白云 立轴（局部）
全作以绫本为载，经纬纹隐现如山石肌理，墨色渗透绢缕间，形成独特的斑驳肌理：云烟以留白勾描，绫纹与水墨交融，恍若“白云真隐居”的玄远禅意。右侧竖排题字行草书气脉贯通，字势取法石鼓文之浑厚，间参黄山谷奇崛之姿，“穹嶐高百丈”五字如斧劈崖壁，墨色浓重如漆，与画中峰峦形成“书画同源”之趣。诗中“春水到堂下”暗藏画幅下方若隐若现的溪流，以花青点苔如碎玉溅雪，更添清幽；题跋末句“千古供游眺，吾宗仰阖闾”以篆籀笔意落款，呼应吴昌硕对先贤文脉的追慕。
▲吴昌硕 丙辰（1916年）作 松涛白云 立轴（局部）
吴昌硕此作以“金石气”为内核，笔法兼具篆籀之浑厚与行草之跌宕。山石皴擦以焦墨渴笔为主，线条如刻刀凿凿，棱角分明处见金石碑版之力，而转折处又以淡墨湿笔调和，形成“刚柔相济”的韵律。松针以焦墨攒点，密处如铁蒺藜丛生，疏处若疏星朗月，笔触间既有“屋漏痕”的涩劲，又含“锥画沙”的流动感。尤值一提者，画面右侧松干以隶书笔意挥写，一波三折间暗藏《石鼓文》的浑圆骨力，与左侧山峦的篆籀皴法形成“纵横开阖”的视觉张力。全作虽以水墨为媒，却以浓淡枯润的层次变化展现“满纸烟云”，近景松林以焦墨重彩垒叠，如铜墙铁壁；中景云雾以淡墨湿染晕开，似纱笼青峰；远景山峦则以花青渍染，墨色由浓至枯若云烟蒸腾。
▲吴昌硕 丙辰（1916年）作 松涛白云 立轴（局部）
此作经日本篆刻泰斗梅舒适旧藏，其题签“松涛白云”四字，古拙如金石拓片，与缶庐笔墨形成跨时空呼应。梅氏毕生精研吴昌硕艺术体系，曾于西泠印社论艺称：“缶庐山水之妙，在以刻刀入画，松石皆带金石声。”观此作，可见其以书为骨、以印为魂的创作真谛——山峦如铁铸，云烟似印拓，而绫本经纬与墨色共生的沧桑感，更添“古意新生”的厚度，恰似吴昌硕“强抱篆隶作狂草”的艺术魂魄，凝练成此件缶翁山水典范。
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